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操蛋 » 电影 : 赤壁与赤军

操蛋 — Sun, 13 Jul 2008 05:51:05 +0000

图片来源：新浪娱乐

8个亿，我期待赤壁。
知道导演是吴宇森，看了演员名单，我很期待赤壁。
看了网友爆出的搞笑台词，我非常期待赤壁。
看了一些零碎的搞笑片断，我更加期待赤壁。
看了一些批评尤其是批评赤壁丧失传统的调调，我比以往任何一个时候都期待赤壁。

不过我还没看。所以我更期待。

吴宇森的电影看过不少，都深得我心，新片当然也很期待了。不过虽然以前看吴宇森不少片子，都一直不知道吴本人长什么样，这次正好看了一下，操，您这太不艺术了。当然了，这是我太理想主义了，太自我了，太自信了，太传统了。

扫描了一下演员阵容，好家伙，除了林志玲和小宋佳以外，都是我非常喜欢的艺人。梁朝伟，金城武，张震，张丰毅，胡军，尤勇，赵薇。

看了一些搞笑台词和视频片断，真的很搞笑。不知道在整部片中，这些搞笑部分占多少比重。我见好多人把赤壁看作是一部喜剧片，很好，我们需要喜剧片，老百姓需要喜剧片，整个白色世界里整日发生着无数场悲剧，来点喜剧轻松一下是多么令人愉悦的事情啊。

当然啦，毕竟我还没看片，所以对影片的评论也只能至此。至于吴导的手法有没有更纯熟一些那需要看了再说，不过从那几个视频片断看来，演员的表演很好啊，甚至是林志玲也不懒。

那些批判赤壁不够传统不尊重历史等等的狗屁文章都去见鬼吧。你想传统自己看历史去，自己换唐装去，自己整天讲白话文写繁体字甚至甲骨文去。要么自己扮演一下各个角色，全按你以目中的传统来。如果你以为那就是中国传统的话。

好像中国人传统里就没有一点幽默似的。

好像知名导演＋巨星演员阵容＋巨额投资拍的大片就必须照顾着传统这根小尾巴一样，你怎么不去叫张纪中传统啊。好像拍武打片的时候，外国动作就必须输给中国武术一样。你没听过那句名言吗？有容乃大，这不也是中国传统么，你怎么不传统一些？貌似传统只需要出现在电影里就可以了？或者只需要出现在上面所说的那种巨片里就好了？

赤军一般啊，赤军一般的行径啊。这就是你的传统，绝对不允许任何人以任何形式分裂你的祖国，扭曲你的历史，破坏你的传统，打翻你的醋瓶子。

操蛋 » 电影 : 理想主义与傻逼

操蛋 — Wed, 25 Jun 2008 10:20:32 +0000

终于看完了《立春》，半路出家的顾长卫的作品。很好，很节制，信息量还很足，又不脱离主意。我喜欢这样的作品。最要紧的是，片中的方言是内蒙古包头方言，很亲切。

能平和地讲个故事，讲个好故事，讲个靠谱点的故事，一直是我对中国导演的期待。在豆瓣零星地看了几篇影评，一如既往地吐了一地。

看完《立春》我觉得，有些电影需要下高清DVD版看，有些电影需要到影院去看，有些电影千万不要看。所以我决定下个高清DVD版再看一遍。

前段时间我在twitter上看到有些人说《立春》和理想主义等等，被感动得一踏糊涂。我没有被感动倒不是因为我冷血，是因为我真的没被感动。我被贾樟柯的几部电影感动了，但没被《立春》感动。你会很容易的发现，《立春》的立意和情节太闪，搞得你没法感动。像什么呢？像你正做着，突然来一电话，电话关了继续做，突然又来一电话，是你伙伴的。

不够凝练，不够一气呵成。

如果你已经被感动得稀里哗啦了，我觉得芙蓉姐姐也可以轻易感动你，只要你认真、用心地去看S。

被感动多是因为片中几个主人公的理想主义情结。是否是理想主义情结倒在其次，我觉得把《立春》的立意与理想主义情结扯上莫大的关系倒是挺理想主义的。

而我一直以来最困惑的是，很多人分不清理想主义和傻逼。这很有趣，生活中的例子比比皆是。本来自己傻逼，还要给自己披身理想主义的奇装异服。

几年前，我有个搞民运以及自由民主思想启蒙的朋友常跟我聊天，我也常向他请教一些问题。后来他突然失踪了一段时间。等到再见他时，他已经成为主的信徒了，这一度让我怀疑他的智商，逻辑能力和历史知识以及思维素养。某天这家伙打电话给我叫过去，我过去以后才发现是他们在搞聚会。作为一个无主主义者（注意只是无主不是无神），我调动我的真善忍情怀，原谅了他这种鲁莽的行为（他一直劝我归顺上帝……）。

聚会结束后，他告诉我，他的电话被监听了。我操，被监听你为啥给我打电话啊，发邮件不行啊！他说，没事的，我现在已经信上帝了，不掺和那些事情了。我姑且信他一回。

回家后我跟他聊天，他一直在用那套非常贫乏的理论劝我归善。我很生气。我问他，那你说，你的上帝什么时候惩治赤党？告诉我，赤党什么时候灭亡。

他说，明年。

我好傻逼，我现在想起来我真是太傻逼了。我居然信了！我很高兴，赤党就要倒台啦！赤党就要倒台啦！那几天我一直沉醉于赤党就要倒台这一喜庆之事所带来的狂欢中，特别忘我，前几天受的刺激全部忘掉了。

还好，我醒的快。操，好傻逼，好傻逼。不过，像很多人一样，我叹了口气，对自己和电脑说，唉，都怪我太理想主义，昏了头，差点误入歧途。

但我觉得还是很难过，还是很傻逼。我就又对自己和电脑说，唉，你看这世界，跑得是理想主义汽车，开的是理想主义飞机，打的是理想主义手枪，放的是理想主义大屁，吹的是理想主义大牛－－何必跟自己过不去呢？你啊你，你他妈就是太理想主义！

操蛋 » 电影 : 我在一家日本A片制作公司的剧务经历

操蛋 — Sat, 29 Mar 2008 18:57:09 +0000

作者：JW。原文地址： http://www.mtime.com/my/759722/blog/951212/

操蛋注：前几天我们还在聊“操”的问题，今天就看到一篇好文。文章本身挺有趣，后面的评论和作者的单独回复更有趣。差点把我笑死。我已经翻了十二页评论将其整理出来，有兴趣的朋友慢读。

由于文章加评论一起暴长，我在首页摘要输出。Feed是全文，不过Feed读者有兴趣的话来看看回复。
————————————-下面内容开始：

曾经在上一篇日志里说，如果有时间想把我在日本的一家A片制作公司里做剧务的经历写出来，跟大家分享一下。可是一直手懒，拖到了今天，也不知道诸位老哥还有没有兴趣。

从2003年到2004年，我曾间断地为一家名叫“冒险猿”的A片制作公司打工，干的是剧务。这种小型的独立制片公司（对，就是在拍A片的领域也分独立公司和大公司）为了节省开支，公司里一般也就是两三个人，然后拍东西的时候再临时到外面去找各方面的专业人员，比如说摄影师，比如说导演，比如说男演员，比如说女演员，比如说剧务。我不属于公司的正式员工，有拍摄任务的时候就被叫去帮忙，拿日薪。

我是通过朋友介绍去这家公司的，老板是我朋友的高中同学，人长得很帅，三十一、二岁的年纪，以前应该也是干这一行的男演员，现在自己和人合伙开了一家小公司，任导演、编剧、制片、摄影及司机，实在找不到男演员的时候自己亲自上阵。他的合伙人搞后期制作。我呢，他们俩做的事以外所有的工作由我做。拍摄前要布置背景，拍摄中要负责照明，拍摄后要为满身大汗的女演员围上一件浴袍说声“辛苦了”。

以上只是我工作内容的一部分。剧务说白了就是个打杂、跑腿的。导演、摄影和演员都是艺术家，要搞创作，要搞表演，自然不会为了给剧组20几个人买 40个麦当劳当午饭这样的事浪费才华，也不会在宝贵的拍摄期间跑出去把第一次来的女演员接到摄影棚；男演员在热身准备结束后会在摄影机拍不到的地方做出个手势表示他要人递过来condom，女演员会在上一个场景拍摄之后找人按照剧本（对，拍A片也有剧本）把下一场戏的服装（丝袜和性感内衣，有的时候一场戏拍完了全都会被撕坏。）交给她们。而做这些事情的，只能是我。因此也可以说，我也是一部A片里重要的组成部分。

公司的地点在东京涉谷，办公室不大，拍摄的时候我会一大早（通常是早上5、6点）赶到那儿和老板从仓库里把各种摄影器材、服装、道具搬到公司唯一的一辆破旧的面包车上，然后开往摄影棚。途中也会顺路去接临时叫来的摄影师，这个摄影师跟帅哥老板合作了很长时间了，年纪也差不多，关系很好，每次有片子拍了都会叫上他。我们公司租下的摄影棚靠近新宿，是一幢六层的建筑，外表看上去就是一幢普通的住宅楼。不过楼内每层都按照A片里所能发生的故事模式布置成不同场景，比如二楼是普通的办公楼写字间，三楼是学校教室，四楼是医院病房。公司喜欢走制服路线，所以记忆之中好像四楼用得最多。

再来讲讲演员吧。日本干这行的女孩子不少，因为挣得确实多，做一次大概最少也有200万日元左右。日本是一个崇尚名牌的民族，很多女孩子为了买LV 欠下一屁股债（日本高利贷合法），也只有用屁股去还了；这还得是脸蛋长得过得去的，要是长得像中国的超女一样任你叫床喊破嗓子也不会有人去看你。AV界也有星探，个个训练得火眼金睛，大街上一看有潜质的女孩子就贴上去死缠烂打劝人入行赚大钱。横下一条心走上这条路的女孩子们跟普通的歌手影星一样会签约经纪人公司由公司为她们安排接片，当然挣的钱有一大半都要归公司。有的女孩子没什么远大理想，就是为了趁年轻攒一笔钱以后从良，也有的胸怀大志，靠A片拍出品牌知名度然后走上星路，最有名的当是饭岛爱，以及及川未央，这些都是大牌，片酬都能赶上李金羽的年薪了。冒险猿请得起的都是些二、三线的或是玩票的，两年来我在摄影棚没见过能叫出名字的女明星。可能光看A片的老哥们不了解，这些女演员其实都是些很普通的女孩子，就像怀揣着明星梦把自己的照片寄到经纪人公司、希望有一天自己也能在木村拓哉的电视剧里露一小脸的邻家妹妹一样。在拍片的间隙，我经常有机会和这些女孩子们聊聊天，大家在一起聊一聊自己的老家，现在住的地方，喜欢什么类型的音乐之类的。如果聊得开心，她们还会把自己的真名和手机号码告诉我，不过得偷偷地说，因为制作公司的工作人员去公开打听女演员的隐私是行内大忌，别问我为啥，规矩不是我定的。记得曾经和一个女孩子聊，她说她当初是为了替以前的男朋友还债才干上这行的，现在已经快一年了拍了30多部片子，手里刚有了一点小钱最近搬了家住在新宿附近，房间很大,一个人的时候就练演技（拍A片也要练演技？！)。不过现在事业正在上升期每天都很忙，除了跑片场还要去给成人杂志去当平面模特，连续工作十几、二十天也没一天休息，蛮辛苦的….说实话，光听这段话，你绝对想不到半小时前她还在镜头前很敬业地给一个第一次见面的老头子做BLOW。

相比之下男演员的片酬则相当低，而且低得离谱。全日本片酬最高的大概不超过两、三个人，加藤鹰和巧克力球（艺名），5万5千日元，这已经是巨星级别了。再往下是大腕，5万元；然后4万到4万5的这一批我经常见得到，其中不乏从搭戏的女演员上小学时就开始拍A片的骨灰级男星；除了这些武功高强、吃职业饭的，还有的就是那些分文不要，就为了跟女演员过把瘾就走的哥们了。另外跟女演员不同的是，职业男演员的背后都没有什么经纪人公司，都是自己干自己的。因为片酬低，他们一般要靠多跑片场来多挣些钱，很多时候我们拍完一个段落剧组要全停下来等下一场戏的男演员赶过来。有一个很年轻的男星，一天要跑4个片场！而且从不迟到！！而且一直荷枪实弹！！！神人矣。

再说说拍摄过程吧。拍A片和拍正式的电视剧一样，每个必要的部门都有。大家在屏幕上看到的是2、3个人，其实摄影机这一边一般都有四五个人。导演，两个摄影师，灯光。如果剧本复杂一点幕后的工作人员要更多。由于拍这种片子要采取同期录音，开空调有噪音影响音响效果所以能不开就不开，又不能打开窗子否则半条街都能听见，所以夏天拍摄的时候大家都是汗流浃背，演戏的人苦，我们这些躲在镜头后的更苦，不能出声，还要随时根据角度调节高热的照明设备。可以说，大家在欣赏A片的同时，
也不要忘了我们这些战斗在摄像机后面的幕后英雄。

有很多朋友可能都怀疑A片里的是不是踢假球，反正据我所知我工作过的地方都是真人快打，男人呼哧呼哧都很敬业，女人咿咿呀呀也很和谐。有一次有个男演员好像是弹尽粮绝一直收不了尾，做了一个多小时，一片寂静（女演员的呐喊除外）之中那个慈眉善目的导演的声音突然响了起来：喂、啥时候能做完？男演员茫然地抬起头：还有10分钟。导演马上嘀咕道：你半小时前也说还有10分钟的。男演员身下的女演员一闻此言嘿嘿地笑了起来。如果A片也像成龙电影一样在片尾放一些搞笑的NG、删减镜头，其实素材也挺多的。

在日本拍A片只要拿到了政府的许可就是合法的，但拍外景要得到另外的许可，手续比较麻烦，所以大多数公司宁可只拍室内剧，毕竟拉上窗帘，再有张床就能拍了。可外景不一样，日本国土面积小到处是人，找个没人的地方拍xxoo也不太容易，让人看到影响也不好。我就经历过一次拍外景，是一部恶搞网球王子的。从早上7点就租下一块网球训练场，可男女演员的网球技术其烂无比，整个一上午光一个一个地拍二人击球的分镜头了，偏偏导演又是精益求精，拍过的镜头不满意又要重拍结果一直拍到日落西山，可怜的女演员穿着内衣在室外网球场上一遍又一遍地跑来跑去对空气挥拍，打飞了网球无数。到底是日本人民，禁折腾。

拍A片不是天天都在拍，像我工作的这一家一个月也就拍那么一、两部。一部片子的拍摄周期在一至两天，所以我工作的这段时间里也不算是见过很多大场面（听一个男演员讲别的片场有用鳗鱼的）。后来就慢慢地减少了去打工的次数，到了05年就完全离开了这一行。也算是增长了知识，见过了世面。时间已经过去了好几年，一些人，一些名字也渐渐的遗忘。但作为生命中的一段经历，我想这是其他人一般接触不到的吧？今天把这些回忆翻出来摆在这里，希望不会让大家看得索然无味就好。也许很多朋友想看的是技术层面上的东西，很抱歉没能写得很具体，如果有问题就请问吧，我会尽我所知来回答。

作者：JW。原文地址： http://www.mtime.com/my/759722/blog/951212/

下面是操蛋整理的该文后面的一些评论：

基督山伯爵：我想问一下，是不是日本的女的大多数都拍过A片
JW回复：说实话俺也不敢说是不是大多数，除了少数几个转型成功的也没有几个女孩子会跟自己的丈夫、家人说自己拍过A片你们想看吗。但就我所知也的确有很多很多女孩子或多或少干过这一行。毕竟这种事谁都会做，只不过这是做出来给人看而已。

风间隼：哇，这个好！向楼主致敬，更难得还可以答疑的！
请问AV女优需不需要使用一些抗生素之类的消炎抗菌药物？AV公司负责这部分支出吗？给上医疗保险吗？
摄影棚周围的住户怎么办，有措施不让他们的孩子靠近大楼吗？
JW回复：首先，女演员不是制片公司的员工而是隶属于自己的经纪人公司，制片公司想拍什么样的片子就会找经纪人公司提供这种类型的女演员，因此制片公司除了向经纪人公司支付女演员的片酬以外，基本不会负担其他的费用。当然给女演员买几个汉堡做午餐或拍外景时买防晒霜这样的小支出也是常有的。女演员用不用什么药物这种事我不太清楚。干这一行最忌讳打听男女演员吃不吃药，他们就算用药也不会让别人看见，我不敢随便说。摄影棚的隔音效果不错，我休息的时候和其他工作人员在另外一间屋子打扑克几乎听不见隔壁的3P。再说周围的住户也不会知道这幢楼是摄影棚，小孩子更不会往里跑。

风间隼：楼主果然渊博，再问问男演员。那些专业男演员当然必须千番不倒，那些临时性的男演员呢？需要什么资格？还是凭关系？那些普通的女孩子在AV生涯结束后结婚会有问题吗？日本男人会不会介意她们的这种经历？
JW回复：临时男演员也不需要什么资格，像冒险猿这样的小公司，一般会找熟人或朋友介绍来演，当然给的就少甚至分文不给。连我都被老板问过愿不愿意到“前面”来，被我拒绝了。大公司也会经常招一些临时演员，比如说要拍一些ぶっかけ的戏，就会在成人杂志上登广告或是通过剧组成员找熟人。普通的女孩子从良后当然会结婚，有的甚至还是她男朋友支持她来拍的，应该说日本男人不算太小气。但大多数女孩子还是不会说出来，毕竟不是什么光彩的事。你想想一个OL急等钱用、拍过一个片子之后会跟自己的同事去说“昨天我上镜了，不过不是电视是A片”吗？

鏡花氺月：关于演员那段，似乎总觉得有点含糊，好象女AV之所以干这个的原因太简单似的。比方说就为了LV包。日本人思想确实比较开放。（可能这就是思想观念上的差别），写篇关于和那些女AV的具体聊天内容的文章吧，应该还有很多料吧？嘿……
还有就是男演员也太可怜了，薪酬和女演员差这么多，还专门查了下日圆对人民币的汇率。
问题：
女AV的片酬确实很高，一般女演员也有这么多吗？也难怪了。200万日圆在日本到底是什么概念？
JW回复：一般的职业女演员大概都是这个数，但交的税包括在内，以及经纪人公司（日语里叫事务所）还要再扒一层皮，具体她们拿到手里的有多少只有她们自己知道。另外我在文中提到过的“玩票”的，是指那些临时从大街上找来、也就做那么一次的，我估计可能拿的要少点。但职业女优是200万这个好像是行内的共识。
200万不是个小数目，就是换成人民币也有12、3万，相当于一个普通的白领半年的工资，在日本能买一辆迷你库珀了。不过日本的奢侈品的消费程度很高，你以为LV的包包只有一种吗？连monogram的狗窝都有，再说名牌也不止LV一种。

工业光魔：有意思!
“那些分文不要，就为了跟女演员过把瘾就走的哥们了”
那日本的非礼和强奸案不是大大减少啦？
JW回复：不能这么说，毕竟不是每个人都会被找去拍A片的。日本的非礼案也不少，有一种变态专门在拥挤的地铁和城铁上顶人。不过强奸案蛮少的，社会治安比较好，日本人胆子小，一般揩个油什么的还行不敢玩大的。再说风气也比较开放只要你情我愿的话也用不着霸王硬上弓。

scarlett：听说有个AV女优是为了帮助男朋友成名,就让男朋友帮她拍AV,巨感慨啊,这个男人,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,不知道是不是真的,请问楼主,您(请允许我用这个词,仰视你的职业啊)以在此行的真实经历来推测,这可能是真的么?
JW回复：不好说，日本也有炒作啊。

爱康：长见识
满足好奇心

海盗之王：牛的,楼主有没把持不住的时候啊
JW回复：第一次去上班的时候比较激动，毕竟是眼前有两个大活人在XXOO哪！后来见多了也就没什么了。

彼德潘：剧本的要求应该不高吧？写剧本是不是片场的导演啊演员啊摄影啊什么的？应该不会为剧本额外支出找编剧吧？
JW回复：我们公司的剧本都是那个慈眉善目的导演或帅哥老板写的，要求也因人而异。比如说要拍“爆乳问题”，可经纪人公司送来的几个女演员里有一个经化妆师、导演、摄影一致确认不符合“爆”的标准，而且因为第一次拍片非常紧张，于是就把这个女孩子的段子放到另一部“爱的初体验”里去了。

DanielChan：本人很久以前看过这篇日志，你那里找的？（操蛋注：点过去一看这人屌人的个人页面就更加确定了他是个屌人）
JW回复：请你告诉我很久以前在什么地方看到谁写的这篇日记？！如果没有证据就乱说话是对他人劳动成果的不尊重，也是对你自己的人格的侮辱。
我从1999年到2005年在日本生活过，文中提到的都是我经历过的真人真事，有疑问的朋友可以随便问我问题，存心捣乱的滚蛋！！！

Sonny：我想问下，有些超级猛的男的，这些人都怎么选出来的？星探有这么厉害吗？
还有就是一般拍片儿的男的能坚持多长时间，他们都靠什么办法来延长时间？
JW回复：AV男优一般都是从演一些不露脸的小片子开始，一点一点的在这一行干久了，自然找他拍片子的机会就多了，换句话说，如果你有熟人或朋友干这行，那你也有机会当男优，卖得好的话片酬也会一直涨上去。也听说过有男演员训练班，不知道是不是真的。
厉害的星探的话看人很准的，茫茫人海中一眼就能看出哪些女孩子容易被说服去拍A片；水平差的也有，就只能靠人海战术、一个一个搭话去问了。这一般是正规的公司，有些地下的非法公司干脆在闹市区贴上“你想一个月挣到上千万吗？”这样的路边广告。
我所看到的男演员都是职业的，因此功夫都很了得，不算热身时间大概都在1个小时左右，最长的有一回快做了两个小时。职业男演员不需要想办法延长时间，相反只有临时跑来玩票的哥们才担心诸如尺寸、时间长短的问题。

Sonny：只有玩票的才担心尺寸、长短，那他们如果真的不行还想赚这笔钱怎么办啊？
JW回复：既然制片方找来演，不行也没办法，尺寸倒不是大问题，主要是怕时间太快。有的哥们临登场前找个没人的地方先自娱一把，以免实拍时早早缴械。我有个朋友就被叫去做临时男优，可能是事前准备做大发了，再加上心理素质不过关，到最后子弹也没射出来。

dodo：那些女的装高潮的多吗~
还有你碰过同性恋的A片吗~
谢谢~
JW回复：经验丰富的女演员都会装的。遇到男演员是高手的话，头几次应该是真的。
纯homo和les都没见过，不知道一王两后的triple算不算。

dodo：谢了~这样的人生经历还挺好玩的~题外话，真正日本人对中国是什么态度你知道吗~反正英国人对中国人歧视太厉害了~
赤玄：dodo 你是不是在哪个小TOWN 传统的没文化英国人还是很怕中国人的表现的方式就会出现偏激

格林童话：哈哈,在欣赏LZ的强文之前刚看完大岛诸的<<感观世界>>,日本的男人女人似乎整日都在想着那档子事!可是日本男人的那玩意儿一点都不诱惑.face让人感觉发育不良!
今天算是有收获了.
JW回复：看这种片子的90%都是男人，谁会去管男优的那玩意发育良不良？不过也有的是宝刀，仁兄这种专业片看多了就会知道了。

人生哲学：很讨厌AV中的女同性恋,太恶心了.问一下楼主女优们对自己的同类真下得了手吗?
JW回复：说实话个人觉得女同要比对花枪更容易被人接受。各花入各眼吧?没接触过les，但在日本好这一口的人蛮多的。
benner：“人生哲学”同志肯定是女性！我老婆也觉得女的和女的不可思议，但是我就是喜欢看女的和女的！

李修宏：感谢关于日本av业的相关介绍的真的很详细，这也算是日本国的独有的文化之一了吧？对我个人来说(除了一些历史问题上….)其实我对日本这个国度的文化，以及先进的科技挺喜欢的，而且渴望多多了解各各方面。
看完文章后，对日本的av行业也有所了解，其中有一个疑问就是文中提到的高利贷合法的问题上。是银行有短期的高利贷业务么？我的印象是不是都是黑社会组织放高利贷所以是不是说明目前日本的黑社会像看的一些卡通片那样很多么？
我的问题跑题了呵呵，还想跟搂住交个朋友！
JW回复：只要取得政府的营业许可的话高利贷是合法的，就像银行、信用社一样私人财团开的金融借贷公司遍地都是，还有ATM。是不是黑社会开的大家心知肚明，反正一时手头紧借个10万日元什么的马上就能还清的人也有，借上几百万日元结果利滚利破产、自杀的人也有。

Garcian Z：看过之后，我想请教LZ，在AV界一个男优最多可以PK掉几个掉素人？最快的有多快？？？？！！！
JW回复：我工作过的地方没搞过PK，因为男女演员都要拍档期、赶场，因此基本上是一个萝卜一个坑。另外，在日本AV界基本不存在素人女优，别信宣传的那一套：不管只干一次还是干一辈子，只要拿钱就是职业的。

冷风吹：真的长见识了！！楼主有没拍过乱伦的AV？？
JW回复：没有。冒险猿的观众还算比较正常，不过听说有拍过吃排泄物的。

贼：酷~~搞得我都有点兴趣去日本帮忙排AV啦~~哇哈哈哈哈~~始终也算一段不一般的经历嘛~
metrina：没看过A片，倒先看了生产过程……没吃鸡蛋先认识鸡，o(∩_∩)o…
南西：同感.
不过到是想起了柏拉图式的性爱…

skyearth0202：请问：A片中的男性会用助性的药物吗？剧务准备哪些药好用？
JW回复：我在前面答疑时也说过就算男演员用药也不会让别人看到，别人也不会问，这是行规。剧组更不会提供此类药物：万一吃出点什么事怎么办？
不过剧组会为女演员提供一些止痛、止血的药物，以防止女演员突然痛经什么的。
芳名耿直：经期也这么做?
JW回复：yes。吃这口饭不容易，挣的都是血汗钱啊。

废人：你这里提到的不会是大石彩香吧？？？（操蛋注，此处废人引原文“我们公司的剧本都是那个慈眉善目的导演或帅哥老板写的，要求也因人而异。比如说要拍“爆乳问题”，可经纪人公司送来的几个女演员里有一个经化妆师、导演、摄影一致确认不符合“爆”的标准，而且因为第一次拍片非常紧张，于是就把这个女孩子的段子放到另一部“爱的初体验”里去了。”）
JW回复：不是，说实话只见过一次，很普通的一个女孩。一开始紧张得根本不进容器。后来就再也没用过。艺名也是很普通的。

宠物的坟场：我特喜欢看星野流宇的片子
楼主的头像是NIN的主唱吗？
JW回复：我是九寸钉的死忠，这张头像还是trent很久以前的照片了。2005年的时候看summer sonic这厮竟剃了一个光头！

benner：首先肯定是好帖子！！！
然后我问个和帖子无关的话，楼主有一件事情一定要告诉我！
之前有人来说在别的地方看过帖子，由此可以料想那么这种好帖一定会被反复转帖
那么，被转帖后又不注明出处，您该怎么维权啊？！？！？
我能理解那种血汗被人榨了的痛苦！
JW回复：娱人娱己而已，爱咋贴咋贴。我写出来就是给大家看的，又不是要稿费，反正写出来的和没写出来的，都是我自己的记忆。
benner：“反正写出来和没写出来的，都是我自己的记忆”，楼主，我崇拜你！

愤怒青年：期待我们也合法话到时候有兴趣合作一家公司吗哈哈
JW回复：好呀，基本操作我都懂。
不过咱们的社会得和谐到啥时候干这行才合法呀？

Eirk：有什么好的联系方式嘛？呵呵，可以去日本给A片打工！文章写得真挺好
鱼跃龙庭：标题吸引人，内容不咋滴
sbcobra：楼主应该去写本书，绝对有销路，就怕咱们这里不给卖……..
那些光影：感谢楼主这篇介绍日本AV的好文。在某种程度来说，成人电影也值得尊重。关注中国电影分级的问题，今天有感悟，分级也和民众的素质有一定的关系。
tonyget：请问楼主，做A片在日本是不是暴利行业？做的人那么多，一定是很好赚钱了
fisher：你的经历满帅的~ 我喜欢!~希望在二十岁之前也能达到你这样的水平

刹那子虚：以前或多或少也看过些透露拍片情况的，看到这篇还没那么惊奇，不过第一次看人说是实地体验。确实感觉不一样啊，为回复还专门登录了，HOHO……问个问题，那些对自己的看人眼光应该有所锻炼哦，那现在在国内，是不是也可以看出哪些人是比较容易接受拍类似的影片或是照片的？毕竟现在我们地下的制作好像也开始多了。ONS后留下照片纪念的好像也不少。
JW回复：我们是和谐社会，这种东西私底下看的人多，做出来给人看的好像比较少吧。

menkan：据说av事业在日本已经是一项全民运动，不论道德层面的事情，至少对于演员的敬业，还是值得尊敬的。

大飞看电影：这个要顶,谢谢LZ，呵呵。如果一个男演员去的应聘的话，主要看他的什么啊？
JW回复：主要还是看硬件，再就是看工作态度。如果先天条件好，业务能力出众，再加上女演员、制片方的评价都不错，就有可能片约不断了。

大飞看电影：还有就是公司会不会对演员们进行身体检查啊？毕竟安全第一嘛！呵呵
JW回复：因为演员不属于制片公司所以制片方不会对演员的身体健康负责。女演员们的签约经纪人公司可能会有体检，男演员基本上要靠自理了。

赤玄：厉害啊居然把所有评论都看了我。看来了解倭国文化对我来说还是够吸引力的
祺亟：拜金的民族啊不过小日本确实有钱，有朋友去那边逛街，觉得物价好高，还常会看到有直升飞机在城市上空飞过。

寻找：你真是深有体会啊　是不是也演过啊
JW回复：没演过。俺做人低调，不好抛头露面。

操蛋 » 电影 : 《长江七号》：操蛋得一塌糊涂

操蛋 — Wed, 13 Feb 2008 19:43:55 +0000

《长江七号》，挺好听一名字。刚开始的时候，我猜想会不会像《国产零零七》那样睿智幽默，对我党的作为和不作为进行一番调侃？然而我的猜想是错误的。还没看完，就有了这篇文章的标题：操蛋得一踏糊涂。

反应如此激烈，是因为我抱了很大的希望。虽然在《功夫》的时候就看到这小子不好好干事儿了，但没想到长江7号会烂俗到这个地步。

要故事没故事，要造型没造型，要演员没演员，要台词没台词。
故事如此庸俗，早期的大部分影片，故事本身都非常优秀；
造型也是如此，早期的大部分影片，每一部里都会有一个独特的令人印象深刻的造型；
演员如此娇情，早前的龙套演员都那么出色，我叫作酱爆……；
台词如此恶心，这个就不用说了吧，那么多流行语…………；
配乐都这么烂，听听《大话西游》里赵季平的配乐，那怎是一个爽字了得？。

如果这是张艺谋的片子，我可能会夸奖他加入了这么多现代甚至是超现代元素，对于那些滥情的没有一点特色的对白也就不说什么了。但这个是一向表现极为良好经常给人惊喜的周星驰的片子，实在是令人大跌眼镜。

这部电影的编剧导演主演都是周星驰，可是没一样做的好的。就连他自己的本职工作演员，也演得如此平庸俗气。演而优则导，导着导着就倒了。怪异的是，周也是《国产零零七》的导演之一，不知道他当时都干了些什么。

整部片子里对过去的模仿都很重，对于一个创作型的不断给人以冲击、新鲜感的电影人来说，这是很可耻的。

有人说那个阿娇（别乱想哦）演技很高，很有天分。我靠。还好意思说你是看周星驰长大的，这些年你都看什么了？你不会只是笑笑而已吧？你不会只会笑吧？哈喇子流一地？祖国大地被你湿透了？

据说还有人哭了。这无疑是08年最具挑战性的谜语。当他以往的风格不再的时候，他的铁杆甚至有暴力倾向的粉丝就会找出许多“亮点”来，比如，感动。哪儿感动了？真没发觉。你可真容易被感动，今天是情人节，我一会儿放一首《老鼠爱大米》你会不会感动得哭得死去活来？

贾樟柯的部部影片都让人感动，那才是感动。相比之下，那才是关注底层。底层在《长江七号》里，只不过是跑龙套的而已，死跑龙套的。

整个片子里，除了民工受访那块儿还马马虎虎过的去外，简直一无是处。看看周星驰的台词，真是令人失望。我猜马上就会有《长江七号》经典台词集合出现了，相比之下，这些在这部片子里搜罗“经典”的人才最强大，最辛苦。

这么主流，缺乏创造力的故事，由一个顾虑颇多（也有可能是江郎才尽？）的导演带着一群造作的演员来演绎，实在是糟糕极了。

杜琪峰和周星驰也有合作，《济公》、《审死官》都是上乘之作，杜琪峰现在的片子都可圈可点，可调宝刀还很硬。周星驰这么快就焉了，太让人怀疑他的创造力了。

虽然如此，我还是期待周星驰的下一部影片。

操蛋 » 电影 : 《千里走单骑》还不懒

操蛋 — Fri, 13 Jul 2007 20:28:17 +0000

今天查了一下，才知道《千里走单骑》是05年公映的片子，我今天才看了一遍，还是枪版。感觉还不懒。至少没有老谋子的《英雄》操蛋。《十面埋伏》我看了一遍半是没有看懂，看来老谋子真是深谋远虑。但不管怎么样，我还是看不懂。不过，我对王小峰同志的《十面埋妇》有点兴趣。
王小峰同志的片名起的跟张艺谋的十里埋伏有点像，但比他的好。不过非常可惜的是，无论你在哪一个搜索引擎搜索”十面埋妇”，那个非常智能的搜索引擎都会亲切地问道：”您是不是在找十面埋伏”。操，老子就是要找十面埋妇，埋个妇这么难啊。这就说明权力的重要性，遥想当年始皇秦做了一件非常屎黄的事情。巧的是，那件事情在张艺谋的《英雄》里没有提及。看到权力的重要了吧？老张与老秦的权力。

不过话说回来，《千里走单骑》还是不错的，我想有机会下个高清版。这年头下个高清版真不容易，没准哪个时候你下来一个《千里走单骑》或其他什么热门资源，打开一看是个A片，要真是A片吧，也就算了，贵美岛啊什么的，也不错。恨就恨有些贱人，自己要传个几百M的文件，就做成一个压缩包，然后名字改成贵美岛啊或者高校偷拍情侣操逼什么的，然后再将后缀改成rmvb或者avi什么的，放在电驴里……哎。

前几天我看了《门徒》，多烂一片。太烂了。演员演得差，剧本写的烂，导演导的烂。整部片子烂得没话可说。
《千里走单骑》讲述这样一个故事：
由日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。

健一(中井贵一饰)和自己的父亲高田(高仓健饰)长期关系紧张，甚至在自己病危、年迈的父亲破例来探望自己时还无法释怀，拒绝了父子沟通的最后机会。健一的妻子将一盘录像带送给公公，其中记录了健一这些年在中国拍摄傩戏的经历，希望高田能借此多了解一下儿子的生活。录像中健一和一位中国云南乡村的傩戏表演者李加民相约去丽江拍他唱的《千里走单骑》，父亲不理解儿子为何那么迷恋傩戏，几乎把它当成工作和生活的全部，可当得知儿子长期抑郁已患上绝症后，六七十岁的老人决定只身去中国寻找到那个李加民，拍下《千里走单骑》这出戏带回给儿子，因为这也是作为父亲的他唯一能猜到的儿子的未了心愿……

文化差异和语言障碍让高田的云南之行充满变数，历尽辛苦找到李加民所在的村子，可已人去楼空，原来李在村里有一私生子，常有人借此戏骂，李失手打伤了人家，已获罪入狱。一个外国人要想到监狱里拍摄犯人，这几乎是项不可能完成的任务，可老人在一个只会三句半外文的旅游村土翻译的帮助下，凭着非常东方式的诚意和智慧，居然做到了。意外的是，当李加民得知高田父子的故事后，忽然想到了被自己抛弃的亲生儿子，一时泣不成声，戏唱不下去了……高田决定回到村里找来李加民的儿子，但一直生活在传言和歧视里的小孩子无法接受一个抛弃自己的罪犯父亲，在归途的最后一刻选择了拒绝……

荒野上，老人和孩子都听不懂对方，可他们却以一种不可思议的方式让对方的脸上绽放出久违的笑容。老人终于了解到自己的儿子并不喜欢什么傩戏，他来到一个语言不通的异国他乡，只是想用陌生遮住自己的脸，好看不见那横亘于山川间的无尽的孤独。再见李加民的路上，儿媳打来电话，健一去世了，电话中儿媳说健一给高田留下了几句话，他原谅了父亲，并请求父亲也原谅自己的儿子。我们无从知道这是儿子真实的内心表达还是儿媳善意的谎言，苍茫的大海边，我们只看到一个更消瘦的老人…… 谁能躲开漫山遍野的孤独？(柏楹)

操蛋 » 电影 : 恶毒的用心,卑劣的手法

操蛋 — Sat, 23 Jun 2007 11:19:22 +0000

恶毒的用心,卑劣的手法
——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片
人民日报评论员

自从天安门广场上升起五星红旗，新中国宣告诞生的一天起，世界上各种政治力量就对我们国家发生的翻天覆地的社会变革和在社会主义建设中取得的巨大成就，抱有不同的态度。亿万革命人民和广大国际朋友表示赞扬和同情，而一小撮反动势力则表现出极端的恐惧和刻骨的仇恨。这是古今中外一切大革命所必然遇到的一种现象。去年开始在一些西方国家放映的、由意大利导演安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片，就是当前国际上一小撮帝国主义和社会帝国主义分子对新中国极端仇视的心理的反映。这个影片的出现，是一个严重的反华事件，是对中国人民的猖狂挑衅。
安东尼奥尼是在一九七二年春作为我们的客人到中国来的。他带着摄影机访问了北京、上海、南京、苏州和林县。但是，他的中国之行，不是为了增进对中国的了解，更不是为了增进中意两国人民的友谊，而是怀着对中国人民的敌意，采取别有用心的、十分卑劣的手法，利用这次访问的机会，专门搜罗可以用来污蔑攻击中国的材料，以达到不可告人之目的。在他拍摄的长达三个半小时的影片中，根本没有反映我们伟大祖国的新事物、新气象、新面貌，而是把大量经过恶意歪曲了的场面和镜头集中起来，攻击我国领导人，丑化社会主义新中国，诽谤我国无产阶级文化大革命，侮辱我国人民。任何稍有民族自尊的中国人，看了这部影片，都不能不感到极大愤慨。如果容忍这样的影片在世界上招摇撞骗，那就等于承认任意侮辱中国人民的反动宣传是正当的行为，那就是向国际反动派的反华挑衅投降。我们要彻底揭露和批判这部影片的反革命实质，回答国际反动派对中国人民的挑战。这是当前值得人们十分重视的思想和政治战线上的一场严重斗争。

（一）

影片摄制者在解说词中说，他“不打算评论中国，而只想开始观察中国的各种面目、姿态和习惯”。这完全是骗人的。这个所谓“纪录片”，每一个镜头都有评论，这是借用反动艺术手法污蔑和丑化中国的极其恶毒的政治评论，是肆无忌惮地公开露骨地反华反共反革命的政治评论。
影片的镜头从北京天安门开始，看起来似乎是很自然的，其实，这种安排却是为整个“纪录片”的反动主题服务的。影片说，“北京是中国政治、革命的中心”， “人民共和国就在天安门宣告成立”，“文化革命的红卫兵浪潮也在这里兴起”。然后，影片“离开天安门”，带领观众开始“观察”中国，也就是要人们看看中国革命究竟给中国人民带来了什么，接着就展开一连串的反动画面，把新中国糟踏得不象样子。影片的这种结构和布局，纯粹是为了把攻击矛头集中地指向中国共产党领导下的革命。咒骂革命，否定革命，反对革命，就是这部影片的要害所在。

反动影片《中国》全盘否定和完全抹煞了我国社会主义建设各条战线取得的伟大成就，企图使人相信今天的社会主义新中国同往日的半封建半殖民地的旧中国几乎没有什么两样。

安东尼奥尼把上海作为“工业化的大城市”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义工业。明明上海有许许多多现代化的大型企业，影片的摄制者却视而不见，而专门搜集设备简陋、手工*作的零乱镜头。明明黄浦江边矗立着能制造万吨轮的造船厂，江上停泊着我国的远洋轮，而在安东尼奥尼的镜头下，黄浦江里的大货船都是外国的，小木船都是中国的。影片的摄制者公然站在帝国主义的立场上说，上海的工业“并非产生于今天”，“上海作为一个城市，则完全是由外国资本在上世纪建立起来的”，而解放后“仓促建立起来的工业往往只比大的手工业工厂好些”，“上海最大的炼油厂，也是一个可怜的厂，几乎是用废料建成的”。这不是明目张胆地大肆炫耀十九世纪帝国主义侵华的“功劳”，竭力贬低我国人民自力更生发展工业的伟大成就吗？影片中还以极其卑劣的手段拍了一些丑化劳动人民的镜头。作者的险恶用心是要暗示，中国的主要工业城市上海尚且如此，其他地区岂不可想而知！

安东尼奥尼把林县作为“中国的第一个社会主义山区”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义农村。在影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到 “人造天河”的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象。银幕上不厌其烦地呈现出来的是零落的田地，孤独的老人，疲乏的牲口，破陋的房舍……。他大肆渲染林县“农民的贫困”，把一个山村说成是“荒凉和被抛弃的地方”，把一所乡村小学竭力加以丑化。安东尼奥尼还恶狠狠地说，在今天的中国，“如果我们想发现一个农村‘天堂’，那就天真了”。这不是赤裸裸地诬蔑解放了二十多年的中国农村是人间地狱吗？

这部影片对我国社会主义建设事业的诋毁和污蔑是多方面的。从城市建设到人民生活，从文化教育到体育运动，从医疗卫生到计划生育，以至幼儿园，统统不放过。

影片完全无视我国城市面貌的巨大变化，渲染北京“依然是个古老的城市”，住屋“非常简陋”，“城市规划化令人失望”；苏州“同它的古老的面貌差异很小”；上海城市面貌的改变，不过是昔日“西方的经济帝国”在租界修建的房子“今天成了办公楼”。

影片竭力否认我国人民生活条件的显著改善，说什么“北京人是贫穷的，但并不悲惨”。承蒙这位导演先生手下留情，还说我们不算悲惨；但他的真意是嘲笑我们 “贫穷”。他不是在城市和乡村拚命捕捉一些镜头，攻击人们“衣服破旧”，“劳动繁重”，诬蔑在中国到处都可以遇到“穷人”吗？所有这些完全是一副帝国主义老爷的腔调！

安东尼奥尼所以把解放后的中国描绘成这样一团漆黑，一无是处，这也不行，那也不行，无非是要人们得出中国不应当进行革命的反动结论。他攻击人民公社经历了 “失望”，胡说无产阶级文化大革命“打乱了生产系统”，使前人遗留下来的古迹已剩下“寥寥无几”，甚至借用打太极拳的镜头，造谣说“新的领导人”要“取消”这一“古老的传统”。总之，在安东尼奥尼这个反动分子看来，中国的社会主义制度不好，中国的革命搞糟了，只有倒退，只有复旧，才有出路。这就充分暴露了挂着“左派”招牌的安东尼奥尼的反革命真面目。

（二）

安东尼奥尼为了诋毁中国革命，攻击我国的社会主义制度，在影片中对中国人民的形象和精神面貌进行了令人不能容忍的丑化。他企图通过影片制造这样的假象，似乎中国革命并没有改变中国人民的地位，没有使中国人民在精神上得到解放，而中国人民对社会主义制度也是没有热情的。

全世界都看到，已经站起来了的中国人民，精神面貌发生了巨大变化。“中国劳动人民还有过去那一副奴隶相么？没有了，他们做了主人了。”在我们的国家，“从来也没有看见人民群众象现在这样精神振奋，斗志昂扬，意气风发。”但是，安东尼奥尼却把中国人民描绘成愚昧无知，与世隔绝，愁眉苦脸，无精打采，不讲卫生，爱好吃喝，浑浑噩噩的人群。为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头。在林县，安东尼奥尼突然闯入一个山村，把摄影机对准那里的群众，当群众反对他这种手段时，他就诬蔑群众的反应是“有的恐惧，有的害怕”，“经常是麻木不仁和毫无表情”。安东尼奥尼大摆其“欧洲人的自傲”的架子，处心积虑地往中国人民脸上抹黑，这是对站起来的中国人民的莫大侮辱！

更刻毒的是，安东尼奥尼还用拐弯抹角的语言、含沙射影的手法来向观众暗示，中国人民的精神是受压抑的，心情是不舒畅的，对现实是不满的。他在上海城隍庙茶楼的画面中插入了一句不怀好意的旁白：“这里的气氛稀奇古怪”，“既想念过去，又忠于现在”。他在这里说的所谓“忠于现在”不过是一句反话，实际上是要诬蔑中国人民对新社会的拥护是出于被迫的，并非真心实意。安东尼奥尼不是在影片中一再渲染中国人民是不自由的吗？他公然嘲讽工人讨论会的发言“重复而单调”，“不是一个真正的讨论会”，诬蔑中国儿童高唱歌颂毛主席、共产党的“政治性”歌曲同他们的天真可爱不相容，因而并非发自内心。他还胡说由于人们的 “谨慎”“使人几乎觉察不到他们的感情和痛苦”。在他看来，中国人民是有着不满现实的莫大“痛苦”的，只是不敢表达出来而已。这完全是一派胡言。在我们这个无产阶级专政的社会主义国家里，人民当家作主，政治局面生动活泼，广大人民享受着真正的民主，心情无比舒畅。安东尼奥尼企图钻空子，煽动中国人民对新中国和社会主义制度的不满，只能是枉费心机。感到“痛苦”的则是一小撮妄想在中国复辟地主买办资产阶级专政的反动派。至于说什么中国人民“想念过去”，这更是污蔑。什么人“想念过去”？中国人民对百年魔怪舞翩跹的“过去”，是深恶痛绝的，只有帝国主义分子及其在中国的代理人，才念念不忘他们失去了的“天堂”，朝朝夕夕梦想使中国倒退到半封建半殖民地的境地。但是，历史的车轮是拉不回来的，任何企图开倒车的人，必将被历史的巨轮辗得粉碎！

（三）

安东尼奥尼拍摄影片《中国》所采用的手法，也是极端反动和卑劣的。

在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、旧的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景……。而他认为可以用来污蔑中国和中国人民的东西，则又是全景，又是特写，不厌其冗长。影片在拍摄南京长江大桥时，故意从一些很坏的角度把这座雄伟的现代化桥梁拍得歪歪斜斜，摇摇晃晃，还插入一个在桥下晾裤子的镜头加以丑化。影片关于天安门广场的描绘更是十分可恶。它不去反映天安门广场庄严壮丽的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得象个乱糟糟的集市，这不是存心污辱我们伟大的祖国吗！

在影片的剪接上，画面跳来跳去，好象是东拉西扯，杂乱无章，其实每一个片段的衔接，都是恶意安排的。比如，影片拍摄者先是向观众介绍十三陵地下宫殿陈列馆中反映明朝劳动人民受压迫和进行反抗的泥塑群象，讲述当时农民的生活是如何的悲惨，然后镜头一转，就出现一队青年学生扛着铁锹下乡参加劳动的情景，再转到中阿友好人民公社，用一位女社员在劳动中擦汗的镜头，来宣扬什么“日常的田间劳动是劳累繁重的”，并且叫嚷中国农村没有“天堂”！这种手法分明是影射今天中国农民的境遇比几百年前封建社会的农民好不了多少。

影片在光线和色彩的运用方面也是很坏的。影片的大部分都以灰暗的光线和阴冷的色调拍摄。黄浦江象笼罩着浊雾，北京的街道被抹上一层青光，林县的山村阴影重重。总之，许多画面给人以惨淡、凄凉、阴郁、冷酷的印象。尤其恶劣的是，影片摄制者还利用配乐作为进行诽谤的手段。他在影片中没有拍过我国一个革命样板戏的镜头，却拿样板戏的一些唱段肆意嘲弄。当响起《龙江颂》中江水英唱“抬起头，挺胸膛”时，画面上出现的竟是猪摇头的动作。据有关单位揭露，这种剪接完完全全是伪造的。这是蓄意污蔑我们的革命样板戏，攻击我们的文艺革命，真是恶毒透顶！

安东尼奥尼对中国人民怀有敌意，这从他在中国的拍摄活动中也可以得到证明。他在解说词中公开宣扬有很多镜头是象间谍那样偷拍的。他得意地说，他在黄浦江如何“冲破禁令偷偷地拍摄了”中国军舰；在北京的王府井大街如何“把摄影机掩盖住”，“冷不防地抢摄这里的生活场面”。他还埋怨说“带着摄影机在前门大街那里行走是不方便的”。什么不方便？就是做贼不方便。更有甚者，他为了炮制污辱中国人民的镜头，在北京中阿友好人民公社，竟然要别人制造社员打架的场面，让他拍摄；在另一个场合，他还要群众按照他的口味改换服装，否则拒绝拍摄。他的这种偷拍、强摄、作假的行径，本身就是对中国人民的极大的不尊重和藐视。

（四）

反华影片《中国》在国际舞台上的出现，决不是一个偶然的孤立的事件，而是有它的国际背景的。

近些年来，我们面临的国内外形势越来越好，毛主席的革命外交路线取得新的更大胜利，我国的国际影响日益扩大。帝国主义和社会帝国主义妄想孤立中国、颠覆中国的阴谋遭到可耻的破产。但是，我们的敌人对于他们在中国的失败是不会甘心的。攻击中国革命，污蔑社会主义新中国，就是他们妄图在中国实现反革命复辟，使中国重新沦为殖民地半殖民地的一种舆论准备。

人所共知，苏修叛徒集团是国际上反华的急先锋和总后台。从赫鲁晓夫到勃列日涅夫，都使出浑身解数，对中国人民极尽污蔑、攻击之能事。他们说，中国人穷得喝大锅清水汤，连裤子都没得穿；无产阶级文化大革命使中国的生产力遭到“新的破坏”；中国人民“疲困不堪”，处在“严重的苦难”之中，过着“兵营式的生活”，等等。可是，所有这些愚蠢的诽谤，只是暴露了苏修叛徒们的丑恶面目，而没有使他们捞到任何东西。在今天的世界上，苏修的反华谎言已经没有多少市场了。正是在这种情况下，安东尼奥尼的反动影片披着“客观”、“真实”的外衣来欺世惑众，又把苏修这一套造谣诬蔑搬出来，妄图起苏修反华宣传所不能起的作用。安东尼奥尼实际上不过是充当了已经破产的苏修反华宣传的应声虫。

安东尼奥尼的反华影片《中国》出笼之后，美国广播公司花了二十五万美元重金购进这部影片，并在美国公开放映，还有人帮腔说这部反动影片是“吸引人的”。看来，杜勒斯的阴魂仍然在一些美帝国主义分子的身上，安东尼奥尼的反华影片的出现，也适应了这些反动势力的需要。

安东尼奥尼是一个意大利人，但是，他决不能代表千百万对中国人民抱着友好态度的意大利人民。反华，这是广大意大利人民决不会同意的。安东尼奥尼拍摄这样的反华影片，同意大利人民和中国人民要求加强友好关系的愿望，显然完全背道而驰。

中国人民一贯主张发展同各国人民的友好往来和互相了解。在同各国人民的交往中，我们从不强求别人接受自己的观点。我们一再指出，中国还是一个发展中的社会主义国家，尽管我们的社会主义革命和建设已经取得巨大成就，但是从不隐讳我们的国家还存在着前进中的缺点，还有落后、反动的东西，需要继续革命。毛主席经常提醒我们，要反对大国沙文主义。我们欢迎各国朋友对我们的工作提出批评。但是，谁要是冒充“朋友”而实际上却干着卑鄙的反华勾当，去博取极端仇视中国的帝国主义和社会帝国主义的喝采，我们就要给予彻底揭露，以剥夺其招摇撞骗的资本。只有这样做，才有利于各国人民的互相了解和友好往来。

安东尼奥尼的反华影片告诉人们，在目前国际国内的大好形势下，必须继续保持清醒的头脑，任何时候都不要忘记，世界上总有敌视中国人民的势力，还存在着尖锐复杂的斗争。这是不以人们意志为转移的。当然，反华也没有什么了不起。一切反华的好汉，不管是大人物还是小人物，不管使用什么武器，玩弄什么手法，都只能是搬起石头打自己的脚。中国人民将坚定地沿着社会主义道路奋勇前进。正如我们伟大领袖毛主席早就说过的：“让那些内外反动派在我们面前发抖罢，让他们去说我们这也不行那也不行罢，中国人民的不屈不挠的努力必将稳步地达到自己的目的。”

转自《人民日报》1974年1月30日

操蛋 » 电影 : 王x朔x挑x战x电x视x剧x审x查x腐x败x的x意x义

操蛋 — Fri, 15 Jun 2007 21:14:18 +0000

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